Ապակու մանրացում

Ապակու փորագրությունը տարբեր հղկող մեքենաներով ապակե արտադրանք փորագրելն ու քանդակելն է: Որոշ գրականություններում այն ​​կոչվում է «հետևող կտրվածք» և «փորագրություն»: Հեղինակը կարծում է, որ ավելի ճիշտ է փորագրության համար օգտագործել հղկելը, քանի որ այն ընդգծում է գործիքների հղկման անիվի գործառույթը, որպեսզի ցույց տա ավանդական արվեստների և արհեստների բոլոր տեսակի փորագրող դանակներից տարբերությունը. Հղկման և փորագրման տեսականին ավելի լայն է՝ ներառյալ փորագրությունն ու փորագրությունը։ Ապակու վրա հղկելը և փորագրումը կարելի է բաժանել հետևյալ տեսակների.

(1) Ինքնաթիռի փորագրությունը (փորագրությունը) ապակու վրա տարբեր նախշեր և նախշեր ստանալու համար կոչվում է ապակու փորագրություն: Եռաչափի համեմատ, այստեղ հարթ փորագրությունը պարտադիր չէ, որ վերաբերում է հարթ ապակիով հարթությանը որպես հիմք, ներառյալ տարբեր կոր ապակե ծաղկամաններ, մեդալներ, հուշահամալիրներ, ցուցանմուշներ և այլն, այլ հիմնականում վերաբերում է երկչափ տարածական օրինաչափություններին: հղկված ապակիները հարթ փորագրություն են:

(2) Ռելիեֆ քանդակը մի տեսակ արտադրանք է, որը պատկեր է փորագրում ապակու մակերեսին, որը կարելի է բաժանել մակերեսային ռելիեֆի (բարակ ներքին ռելիեֆ) և բարձր ռելիեֆի: Մակերևութային ռելիեֆի քանդակը վերաբերում է այն ռելիեֆին, որ մեկ պատկերի հաստության և իրական օբյեկտի հաստության հարաբերակցությունը դիրքի գծից դեպի ռելիեֆի մակերեսը կազմում է մոտ 1/10; Բարձր ռելիեֆը վերաբերում է այն ռելիեֆին, որտեղ մեկ պատկերի հաստության և իրական օբյեկտի հաստության հարաբերակցությունը դիրքի գծից դեպի ռելիեֆի մակերեսը գերազանցում է 2/5-ը: Ռելիեֆը հարմար է մի կողմից դիտելու համար:

(3) Կլոր քանդակը ապակե քանդակի մի տեսակ է, որը կցված չէ որևէ ֆոնի վրա և հարմար է բազմակողմանի գնահատման համար, ներառյալ գլուխը, կիսանդրին, ամբողջ մարմինը, խմբային և կենդանիների մոդելները:

(4) Կիսաշրջանը վերաբերում է ապակե քանդակի մի տեսակ, որն օգտագործում է կլոր փորագրման տեխնիկան՝ փորագրելու հիմնական մասը, որը պետք է արտահայտվի, և թողնում է երկրորդական մասը՝ կիսաշրջանաձև փորագրություն կազմելու համար:

(5) Գծի փորագրությունը վերաբերում է ապակու մակերեսի վրա փորագրությանը, որի հիմնական ձևն է Յին կամ Յանգ գիծը: Դժվար է խստորեն տարբերել գծի փորագրությունը հարթ փորագրությունից:

(6) Openwork-ը վերաբերում է ապակե հատակը փորելու ռելիեֆին: Դուք կարող եք տեսնել ռելիեֆի հետևում գտնվող դեկորացիան առջևից՝ հատակի տարածության միջով:

Ապակու կլոր փորագրության, կիսաշրջանաձև փորագրության և բաց փորագրության ժամանակատար լինելու պատճառով ապակին սովորաբար սկզբում ձևավորում են կոպիտ ձուլվածքի, այնուհետև մանրացնում և փորագրում: Սրանք հիմնականում արվեստի գործեր են։ Կանոնավոր արտադրությունը գծային փորագրման, ռելիեֆի և ինքնաթիռի փորագրման ապակե արտադրանք է:

Ապակու փորագրությունը երկար պատմություն ունի։ 7-րդ դարում Միջագետքում հայտնվեցին փայլեցված ապակե առարկաներ, իսկ Պարսկաստանում մ.թ.ա. 7-րդ դարից մինչև մ. Մ.թ.ա 50-ին Եգիպտոսի Աքեմենյան ժամանակաշրջանում աղացած ապակու արտադրությունը շատ բարգավաճ էր։ Մեր թվարկության առաջին դարում հռոմեացիներն օգտագործում էին անիվը ապակյա իրեր քանդակելու համար: 700-ից 1400 թվականներին իսլամական ապակու աշխատողները օգտագործում էին չորս փորագրության և ռելիեֆի տեխնոլոգիա՝ ապակու մակերեսը մշակելու և ռելիեֆ ապակի պատրաստելու համար: 17-րդ դարի կեսերին անգլիացի Ռավենսկրոֆթը աղացած և փորագրված կապարի որակի ապակի է արել։ Իր բեկման բարձր ինդեքսով և ցրվածությամբ, ինչպես նաև լավ թափանցիկությամբ, կապարե բյուրեղյա ապակին մանրացնելուց հետո հարթ երես է ձևավորում: Այս տեսակի բազմաշերտ երեսը մեծապես բարելավում է ապակու բեկման էֆեկտը և առաջացնում է բազմակողմանի լույսի բեկում ապակու մակերևույթի վրա, ինչը դարձնում է ապակե արտադրանքները ավելի թափանցիկ և փայլուն, և բարելավում է ապակե արտադրանքի գեղագիտական ​​զգացումը: ապակե արտադրատեսակների բազմազանություն, մասնավորապես, ապակե արտադրանքների մանրացում և փորագրում: 1729-1851 թվականներին Իռլանդիայի Ուոթերֆորդի գործարանը նաև մշակել է աղացած ապակի բյուրեղապակյա ապակի, որը Ուոթերֆորդի բյուրեղապակին աշխարհահռչակ է դարձրել իր հաստ պատով և խորը երկրաչափությամբ: Հիմնադրվել է 1765 թվականին Ֆրանսիայի Բակկարատի ապակու գործարանում, արտադրված մանրացված բյուրեղյա ապակին նաև Եվրոպայի լավագույն մանրացված ապակիներից մեկն է, որը կոչվում է baccarat ապակի և թարգմանվում է նաև որպես baccarat ապակի: Կան նաև Swarovski և Bohemia հղկվող բյուրեղյա ապակիներ, ինչպես, օրինակ, Swarovski-ի հղկող բյուրեղյա գնդիկը, որը կտրված և մանրացված է 224 եզրերի: Լույսը արտացոլվում է բազմաթիվ եզրերի ներքին մակերեսից և բեկվում է ծայրերից և անկյուններից: Այս եզրերն ու անկյունները նաև գործում են որպես պրիզմաներ և մասամբ քայքայվում են սպիտակ լույսը յոթ գույնի ծիածանագույնի, ցուցադրելով հոյակապ փայլ: Բացի այդ, շվեդական orefors ձեռնարկության աղացած ապակիները նույնպես բարձրորակ են։

Ապակու հղկման և փորագրման գործընթացը կարելի է բաժանել երկու տեսակի՝ փորագրման և փորագրման։

Ապակու փորագրություն

Փորագրված ապակին արտադրանքի մի տեսակ է, որն օգտագործում է պտտվող անիվ և հղկող կամ զմրուխտ անիվ՝ ջուր ավելացնելու համար, որպեսզի ապակյա հարթությունը վերածվի նախշերի և նախշերի:

Ապակու փորագրության տեսակները

Ըստ մշակման տեխնոլոգիայի և ազդեցության, ապակե ծաղիկը կարելի է բաժանել եզրերի փորագրման և խոտի փորագրման:

(1) Եզրային փորագրությունը (նուրբ փորագրություն, խորը փորագրություն, շրջադարձային փորագրություն) մանրացնում և փորագրում է ապակե մակերեսը լայն կամ անկյունային մակերևույթի և համատեղում է որոշակի նախշեր և նախշեր տարբեր խորությունների եռանկյուն ակոսների հետ, ինչպիսիք են աստղը, ճառագայթը, բազմանկյունը և այլն: ., որը սովորաբար ներառում է երեք գործընթաց՝ կոպիտ հղկում, նուրբ մանրացում և փայլեցում։

Գործիքների սահմանափակության պատճառով եզրային նախշի հիմնական բաղադրիչներն են շրջանագծի կետը, սուր բերանը (երկու ծայրերում պինդ կարճ հատիկավոր ծոցը), մեծ ձողը (երկար խորը ակոս), մետաքսը, մակերեսի շտկումը և այլն՝ պարզեցումից և դեֆորմացիայից հետո, կարող են ցուցադրվել կենդանիներ, ծաղիկներ և բույսեր: Այս հիմնական բաղադրիչների բնութագրերը հետևյալն են.

① Կետերը կարելի է բաժանել ամբողջական շրջանի, կիսաշրջանի և էլիպսի: Բոլոր տեսակի կետերը կարող են օգտագործվել առանձին, համակցված և խմբավորված: Սուր բերանի համեմատ՝ դրանք կարող են մեծացնել փոփոխությունները։

Jiankou Jiankou-ն բաժանվում է երկու տեսակի, որոնք հիմնականում լինում են համակցման տեսքով։ Ընդհանուր համակցման նախշերն են՝ Baijie, rouzhuan, fantou, ծաղիկ, ձյան փաթիլ և այլն: Baijie-ն կարող է արտադրել էքսցենտրիկ Baijie, խոռոչ Baijie, ներքին Baijie և այլն, և շատ փոփոխություններ կարող են հայտնվել, երբ Baijie-ի քանակը տարբեր է: Կտրուկ բերանի համադրությամբ նախշերը օգտագործվում են որպես եզրային փորագրման հիմնական մարմին:

③ Մետաքսը բարակ և մակերեսային ակոսային նշան է: Մետաքսի տարբեր ձևերը մարդկանց տալիս են նուրբ և փափուկ զգացողություն մեքենայի փորագրության մեջ

Մետաքսի ուղղությունը և տարբեր քանակությունը միահյուսվում են միմյանց հետ, ինչը կարող է ներկայացնել գոհարի ձևի և քրիզանտեմի ձևի մեծ լոֆթ, ինչպես ցույց է տրված նկար 18-41-ում:

④ Ձողերը հաստ և խորը ակոսներ են: Ձողերը կոր են և ուղիղ: Ուղիղ ձողերը հարթ և գեղեցիկ են: Ձողերը հիմնականում օգտագործվում են տարածությունը բաժանելու և կմախքի ձևավորման համար։ Ապակու բեկումը հիմնականում իրականացվում է նրանց կողմից։

① Բերանը, սպասքի ներքևի մասը և ներքևը, ինչպես նաև այն վայրերը, որտեղ դժվար է կատարել նուրբ նախշերի մշակումը, սովորաբար մշակվում են եզրային մակերեսով:

Համակցման և դեֆորմացիայի միջոցով վերը նշված հինգ տարրերը կարող են ցույց տալ կենդանիներ, ծաղիկներ և բույսեր, այդպիսով ձևավորելով փորագրությունների լայն տեսականի:

Կոնտրաստի կանոնը պետք է ամբողջությամբ օգտագործվի եզրերի նախշի ձևավորման մեջ, իսկ հաստ ու հզոր գիծը պետք է համեմատվի նուրբ աչքի հետ: Պետք է ուշադրություն դարձնել մեծ ձողի միջնորմ մակերեսի փոփոխությանը, ոչ այնքան միապաղաղ, որքան շախմատային տախտակը։ Մեծ բարի դասավորությունը պետք է լինի պատշաճ խիտ, որպեսզի խուսափեն խառնաշփոթից: Մենք կարող ենք նաև օգտագործել թափանցիկ և փայլատ, իրատեսական և աբստրակտ հակադրությունը՝ նախշը ավելի գեղեցկացնելու համար:

Միասնական սկզբունքը հավասարապես կարևոր է եզրերի փորագրման նախշերի ձևավորման մեջ: Տարբեր դեկորատիվ տարրեր չպետք է օգտագործվեն չափազանց շատ և շատ տարբեր, այսինքն, տարրերը, ինչպիսիք են կետերը և թվաբանական աչքերը, չպետք է թվարկվեն միասին: Եթե ​​անիվի ձևը հիմնական նմուշն է, ապա մյուս նմուշները պետք է լինեն թակարդի դիրքում: Որոշ օտարերկրյա սրբագրման ապակե արտադրանքներ օգտագործում են միայն մեկ տեսակի տարր՝ կետեր ձևավորելու համար: Մի խոսքով, ավարտված եզրային փորագրված ապակու նախշը պետք է հաշվի առնի հակադրության և միասնության կանոնը, այսինքն՝ փնտրել միասնություն հակադրության մեջ և համատեղել հակադրությունը միասնության մեջ: Միայն այս կերպ այն կարող է լինել վառ ու բնական՝ առանց անկարգության, ներդաշնակ ու կայուն՝ առանց միապաղաղության։