งานเจียรกระจก

การแกะสลักกระจกคือการแกะสลักและแกะสลักผลิตภัณฑ์แก้วด้วยเครื่องเจียรต่างๆ ในวรรณคดีบางเล่มเรียกว่า “การตามรอย” และ “การแกะสลัก” ผู้เขียนคิดว่าการใช้การเจียรในการแกะสลักนั้นแม่นยำกว่าเพราะเน้นการทำงานของล้อเจียรเครื่องมือเพื่อแสดงความแตกต่างจากมีดแกะสลักทุกชนิดในศิลปะและงานฝีมือแบบดั้งเดิม ช่วงของการเจียรและการแกะสลักกว้างขึ้น รวมถึงการแกะสลักและการแกะสลัก การเจียรและการแกะสลักบนกระจกสามารถแบ่งออกได้เป็นประเภทต่างๆ ดังนี้

(1) การแกะสลักเครื่องบิน (engraving) การแกะสลักบนกระจกเพื่อให้ได้ลวดลายและลวดลายต่างๆ เรียกว่า การแกะสลักกระจก เมื่อเปรียบเทียบกับสามมิติ การแกะสลักเครื่องบินในที่นี้ไม่จำเป็นต้องหมายถึงเครื่องบินที่มีกระจกแบนเป็นฐาน รวมถึงแจกันแก้วโค้งต่างๆ เหรียญ อนุสรณ์สถาน การจัดแสดง ฯลฯ แต่ส่วนใหญ่หมายถึงรูปแบบเชิงพื้นที่สองมิติ ส่วนใหญ่ ของกระจกขัดเงาเป็นการแกะสลักเครื่องบิน

(2) ประติมากรรมนูนเป็นผลิตภัณฑ์ชนิดหนึ่งที่แกะสลักภาพบนพื้นผิวกระจก ซึ่งสามารถแบ่งออกเป็นนูนตื้น (นูนด้านในบาง) และนูนสูง ประติมากรรมนูนต่ำหมายถึงความโล่งใจที่อัตราส่วนของความหนาของภาพเดียวและความหนาของวัตถุจริงจากเส้นตำแหน่งต่อพื้นผิวนูนคือประมาณ 1/10 การนูนสูงหมายถึงการนูนที่อัตราส่วนของความหนาของภาพเดียวต่อความหนาของวัตถุจริงจากเส้นตำแหน่งไปยังพื้นผิวนูนเกิน 2 / 5 การนูนเหมาะสำหรับการดูด้านเดียว

(3) ประติมากรรมทรงกลมเป็นงานประติมากรรมแก้วชนิดหนึ่งที่ไม่ยึดติดกับพื้นหลังใดๆ และเหมาะสำหรับการชื่นชมหลายมุม เช่น หัว หน้าอก ทั้งตัว กลุ่ม และสัตว์

(4) ครึ่งวงกลม หมายถึง ประติมากรรมแก้วชนิดหนึ่งที่ใช้เทคนิคการแกะสลักทรงกลมเพื่อแกะสลักส่วนหลักที่ต้องแสดงออก และละทิ้งส่วนรองเพื่อสร้างการแกะสลักครึ่งวงกลม

(5) การแกะสลักเส้น หมายถึง การแกะสลักบนพื้นผิวกระจกที่มีเส้นหยินหรือเส้นหยางเป็นรูปทรงหลัก เป็นการยากที่จะแยกแยะการแกะสลักเส้นจากการแกะสลักเครื่องบินอย่างเคร่งครัด

(6) งานฉลุหมายถึงการนูนออกมาจากพื้นกระจก คุณสามารถมองเห็นทิวทัศน์ด้านหลังนูนจากด้านหน้าผ่านพื้นที่พื้น

เนื่องจากการแกะสลักแก้วทรงกลม การแกะสลักครึ่งวงกลม และการแกะสลักแบบ openwork ใช้เวลานาน แก้วจึงมักขึ้นรูปเป็นชิ้นหยาบก่อน จากนั้นจึงบดและแกะสลัก สิ่งเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นงานศิลปะ การผลิตปกติคือการแกะสลักเส้น ผลิตภัณฑ์กระจกนูน และผลิตภัณฑ์กระจกแกะสลักเครื่องบิน

การแกะสลักกระจกมีประวัติอันยาวนาน ในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช วัตถุแก้วขัดเงาปรากฏในเมโสโปเตเมีย และในเปอร์เซียตั้งแต่ศตวรรษที่ 7 ถึงศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสตกาล ด้านล่างของแผ่นกระจกมีลวดลายดอกบัวสลักอยู่ ในช่วงสมัย Achaemenid ของอียิปต์เมื่อ 50 ปีก่อนคริสตกาล การผลิตแก้วบดมีความเจริญรุ่งเรืองมาก ในคริสต์ศตวรรษที่ 1 ชาวโรมันใช้วงล้อในการแกะสลักผลิตภัณฑ์แก้ว ในช่วงปี ค.ศ. 700 ถึง 1400 คนงานกระจกอิสลามใช้เทคโนโลยีการแกะสลักและนูนสี่แบบเพื่อประมวลผลพื้นผิวของกระจกและทำกระจกนูน ในช่วงกลางศตวรรษที่ 17 Ravenscroft ชาวอังกฤษ ได้บดและแกะสลักกระจกคุณภาพตะกั่ว เนื่องจากมีดัชนีการหักเหของแสงและการกระจายตัวสูง และความโปร่งใสที่ดี แก้วลีดคริสตัลจึงมีด้านที่เรียบหลังจากการเจียร แง่มุมหลายขอบชนิดนี้ช่วยเพิ่มผลการหักเหของกระจกได้อย่างมากและสร้างการหักเหของแสงหลายทิศทางบนพื้นผิวของแก้ว ซึ่งทำให้ผลิตภัณฑ์แก้วโปร่งใสและส่องแสงมากขึ้น และปรับปรุงความรู้สึกสวยงามของผลิตภัณฑ์แก้ว กลายเป็น ผลิตภัณฑ์แก้วหลากหลายประเภท ได้แก่ ผลิตภัณฑ์แก้วเจียรและแกะสลัก ตั้งแต่ปี 1729 ถึง 1851 โรงงาน Waterford ในไอร์แลนด์ยังได้พัฒนาแก้วคริสตัลแบบแก้วบด ซึ่งทำให้แก้วคริสตัล Waterford มีชื่อเสียงในด้านผนังหนาและรูปทรงที่ลึก แก้วคริสตัลเจียรที่ผลิตขึ้นในปี 1765 ในโรงงานแก้วแห่งบาคาร่า ประเทศฝรั่งเศส ยังเป็นหนึ่งในแก้วเจียรที่ดีที่สุดในยุโรปอีกด้วย ซึ่งเรียกว่าแก้วบาคาร่าและแปลว่าแก้วบาคาร่าด้วย นอกจากนี้ยังมีแก้วคริสตัลสวารอฟกี้และโบฮีเมียเจียร เช่น ลูกคริสตัลเจียรของสวารอฟกี้ ซึ่งถูกตัดและบดเป็นขอบ 224 ด้าน แสงจะสะท้อนจากพื้นผิวด้านในของขอบหลายด้าน และหักเหจากขอบและมุม ขอบและมุมเหล่านี้ยังทำหน้าที่เป็นปริซึมและสลายแสงสีขาวบางส่วนออกเป็นสีรุ้งเจ็ดสี แสดงให้เห็นความแวววาวอันงดงาม นอกจากนี้ กระจกเจียรของบริษัท orefors ในสวีเดนก็มีคุณภาพสูงเช่นกัน

กระบวนการเจียรและแกะสลักกระจกสามารถแบ่งได้เป็น 2 ประเภท: การแกะสลักและการแกะสลัก

การแกะสลักกระจก

กระจกแกะสลักเป็นผลิตภัณฑ์ชนิดหนึ่งที่ใช้ล้อหมุนและล้อขัดหรือทรายเพื่อเติมน้ำเพื่อทำให้ระนาบแก้วกลายเป็นลวดลายและลวดลาย

ประเภทของการแกะสลักกระจก

ตามเทคโนโลยีการประมวลผลและเอฟเฟกต์ ดอกไม้แก้วสามารถแบ่งออกเป็นการแกะสลักขอบและการแกะสลักหญ้า

(1) การแกะสลักขอบ (การแกะสลักแบบละเอียด การแกะสลักแบบลึก การแกะสลักแบบหมุน) จะบดและแกะสลักพื้นผิวกระจกให้เป็นพื้นผิวที่กว้างหรือเป็นมุม และรวมรูปแบบและลวดลายบางอย่างเข้ากับร่องสามเหลี่ยมที่มีความลึกต่างกัน เช่น ดาว รัศมี รูปหลายเหลี่ยม ฯลฯ . ซึ่งโดยปกติจะเกี่ยวข้องกับสามกระบวนการ: การเจียรหยาบ การเจียรละเอียด และการขัดเงา

เนื่องจากข้อจำกัดของเครื่องมือ ส่วนประกอบพื้นฐานของลวดลายขอบได้แก่ จุดวงกลม ปากแหลม (อ่าวเกรนสั้นทึบที่ปลายทั้งสองข้าง) แท่งใหญ่ (ร่องลึกยาว) ไหม การแก้ไขพื้นผิว ฯลฯ หลังจากการทำให้ง่ายขึ้นและการเสียรูป สามารถแสดงสัตว์ ดอกไม้ และพืชได้ ลักษณะของส่วนประกอบพื้นฐานเหล่านี้มีดังนี้:

1 จุดสามารถแบ่งออกเป็นวงกลมเต็ม ครึ่งวงกลม และวงรี จุดทุกชนิดสามารถใช้เดี่ยวๆ รวมและจัดกลุ่มได้ เมื่อเทียบกับปากแหลมจะทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงมากขึ้น

Jiankou Jiankou แบ่งออกเป็นสองประเภท ซึ่งส่วนใหญ่อยู่ในรูปแบบของการรวมกัน รูปแบบการรวมกันทั่วไป ได้แก่ Baijie, rouzhuan, Fantou, ดอกไม้, เกล็ดหิมะและอื่น ๆ ไป๋เจี๋ยสามารถผลิตไป่เจี๋ยที่แปลกประหลาด ไป่เจี๋ยแบบกลวง ไป่เจี๋ยภายใน และอื่นๆ และการเปลี่ยนแปลงมากมายอาจปรากฏขึ้นเมื่อจำนวนไป่เจี๋ยแตกต่างกัน ใช้ลวดลายปากแหลมคมเป็นตัวหลักในการแกะสลักขอบ

3. ไหมเป็นรอยร่องบางและตื้น ผ้าไหมรูปทรงต่างๆ ให้ความรู้สึกละเอียดอ่อนและนุ่มนวลในการแกะสลักรถยนต์

ทิศทางและจำนวนเส้นไหมที่ต่างกันจะสานต่อกัน ทำให้เกิดความลอฟท์ขนาดใหญ่ เช่น รูปทรงอัญมณี และรูปทรงดอกเบญจมาศ ดังแสดงในรูปที่ 18-41

④ แท่งมีร่องหนาและลึก แถบมีลักษณะโค้งและตรง ด้ามตรงมีความเรียบและสวยงาม แท่งส่วนใหญ่จะใช้เพื่อแบ่งพื้นที่และสร้างโครงกระดูก ส่วนใหญ่แล้วจะรับรู้ถึงการหักเหของแก้ว

1 ปาก ด้านล่างและด้านล่างของภาชนะ และสถานที่ที่ยากต่อการแปรรูปลวดลายละเอียด มักจะถูกรักษาด้วยพื้นผิวขอบ

ด้วยการรวมกันและการเสียรูป องค์ประกอบทั้งห้าข้างต้นสามารถแสดงสัตว์ ดอกไม้ และพืชได้ จึงก่อให้เกิดการแกะสลักที่หลากหลาย

ควรใช้กฎความเปรียบต่างอย่างเต็มที่ในการออกแบบลวดลายขอบ และควรเปรียบเทียบแถบที่หนาและทรงพลังกับดวงตาที่ละเอียดอ่อน เราควรใส่ใจกับการเปลี่ยนแปลงของพื้นผิวฉากกั้นของแถบใหญ่ไม่ซ้ำซากจำเจเหมือนกระดานหมากรุก เค้าโครงของแท่งใหญ่ควรมีความหนาแน่นเหมาะสมเพื่อไม่ให้เกะกะ นอกจากนี้เรายังสามารถใช้ความแตกต่างระหว่างความโปร่งใสและด้าน ความสมจริงและเป็นนามธรรมเพื่อทำให้ลวดลายดูสวยงามยิ่งขึ้น

หลักการที่เป็นเอกภาพมีความสำคัญไม่แพ้กันในการออกแบบลวดลายการแกะสลักขอบ ไม่ควรใช้องค์ประกอบตกแต่งที่แตกต่างกันมากเกินไปและเบ็ดเตล็ดเกินไป กล่าวคือ องค์ประกอบต่างๆ เช่น จุด และตาเลขคณิตไม่ควรแสดงรายการไว้ด้วยกัน หากรูปทรงล้อเป็นตัวอย่างหลัก ตัวอย่างอื่นๆ ควรอยู่ในตำแหน่งกับดัก ผลิตภัณฑ์กระจกพิสูจน์อักษรจากต่างประเทศบางชนิดใช้องค์ประกอบเพียงชนิดเดียวเพื่อสร้างจุด กล่าวอีกนัยหนึ่ง การออกแบบลวดลายของกระจกแกะสลักขอบที่เสร็จแล้วควรคำนึงถึงกฎของความแตกต่างและความสามัคคี นั่นคือ การแสวงหาความสามัคคีในทางตรงกันข้าม และการผสมผสานความแตกต่างในความสามัคคี ด้วยวิธีนี้เท่านั้นจึงจะสดใสและเป็นธรรมชาติปราศจากความยุ่งเหยิง กลมกลืนและมั่นคงโดยไม่ซ้ำซากจำเจ